近日,即将参加第七届湖南艺术节的大型现代湖南花鼓戏《十步桥》在岳阳预演。早就听过故事、读过本子、看过排练,直到身临剧场,才对这出戏有了最直观的整体感受。故事其实很简单:响水村一座石拱桥被山洪冲垮,五保户王驼背自费搭建便桥,向往来者收取费用。从镇党委副书记退居二线任村支部第一书记的老土遇见此事,表态三月为期,重修石桥。没想到这小小的工程里竟然纠葛了社会百态,几经波折方才守得云开……我们不禁要想,编剧为什么要把这个简简单单的小故事写成七幕大戏?这出戏到底在讲什么?显然,绝不只是“讲个小故事”这么简单。我以为,这出戏最精彩的地方正是它所传递的思想内容。
编剧之一的蒋施润是位才子。剧本的前身《老土下乡记》曾入选湖南省2016年度“剧本创作扶持工程”。当时,著名编剧吴傲君是评委,他在众多参与申报的剧本中发现了《老土下乡记》,在剧本的众多人物里发现了老土。于是吴傲君在原剧本庞杂的情节中去枝蔓立主脑,让全剧围绕“修桥”而展开,几经修改润色后的《十步桥》得以由岳阳市巴陵戏传承研究院投排,呈现在我们面前。吴傲君既是国家一级编剧,也曾官至正处级(岳阳市文联党组书记),即便退休近20载,他的“齐楚角”亦是往来无白丁。我说这些,既是介绍这部戏的大致历程,也是想讲两位编剧的创作,多少源自他们在官场的亲历体会。戏一开场,就讲了老土“提半级退二线”的事情,他当着王驼背“拍胸脯表态”,又碰到“上面有几个熟人”的李景福想靠请宴骗取低保,“茶楼会面”的戏更是毫不留情地揭露了官场上仍然存在的“互相推诿”、“虚报预算”、“雁过拔毛”的种种乱象,随后“实名诬告”、“论坛发帖”等戏码又接二连三——用这些我们熟悉的小场景结构成戏,好似一个浓缩版的当代官场现形记。官场之现形,自然无法脱离群众的映射。编剧借自费修桥的王驼背之嘴,说出了干部要“为人民服务”的心声;通过塑造官亲戚李景福的形象,反映出干部队伍建设“永远在路上”的客观情况;寡妇陶好翠,不知是否取“好脆弱”之意,确是真切表现了普通群众在社会难题面前的脆弱无助——要么只能哭天怨地,要么走向拔刀相向的另一极端;还有形形色色的一众百姓,在一场场群戏中所传递出来的感受,让人那么的熟悉……就这样,一个小小的故事,在这群有血有肉的官与民之间展开,变得丰富多彩起来。编剧如若不是深谙官场、扎根人民,定是难得把“为官就要守住底线、造福百姓”的故事讲得如此动听,全剧看似扯尽闲谈,实则不动声色地道透世态,可谓寓教于乐、引人遐想。我以为,文艺作品的意义,从来不应该是粉饰,而应该是揭示,编剧通过作品所揭露的社会现象、传递的思想内涵,才是我们值得期待的。
本剧的二度呈现也可圈可点。大幕开合,给我留下最深刻印象的就是舞美。“台中台”的巧妙设计所带来的间离效果,让观众既在“看”又在“审”,用作品观照现实。底幕上蓝绿红橙几种颜色的渐变与组合,伴之以水墨纱幕、灯光变幻,简洁大气,突显了戏曲艺术所讲究的“写意”之美。只是剧中在超市招牌、可乐品牌的处理上是否需要如此写实,请容存疑。这部戏由著名导演何艺光执导,整体上让人感到行云流水、游刃有余,仅从他对“阶梯”的运用,就可以看出其在场景构建和舞台调度上的深厚功力,更不用说剧中空间交错、虚实结合、舞蹈外化的几处处理,不仅能做到符合和推动全剧发展的需要,也让人感受到导演的用心和创新。从剧场效果而言,全剧整体上诙谐幽默的语言和表演,再加上诸多地地道道的湖南花鼓戏曲牌的运用,所带来的舞台“笑果”显著、欣赏快感十足,充分体现了湖南花鼓戏亲民的剧种特色。唯有老土“房子抵押我愿意,五十多岁去做崽我也愿意,为群众办事再难我都愿意。丢了一个共产党员的底线,去向不正之风低三下四我不愿意!”这段戏理应达到的分量与观众的现场反馈相比似乎还不够理想,值得导演与演员认真推敲。言至演员,高兴的是剧中有多位湖南花鼓戏一级演员的表演,把人物塑造得或生动可爱,或极具个性,值得称赞。但为此戏之发展计,还要毫不保留地说,有的演员似乎无可挑剔又似乎总觉得缺失了一点什么,难得过瘾;有的演员存在分饰多角的情况,不免眼熟;还有的演员出现了表演或台词上的瑕疵,稍显遗憾。我以为,全剧演员如果能够通力让二度创作更加出彩,把剧中人演得更活灵活现,把剧中事演得更引人入胜,一定会让观众在观演过程中更好地欣赏,进而引发他们的审美与思考。期待他们在湖南艺术节上的呈现会更加精彩。
